解读王远康的书法艺术         
                                                                                                                  刘梦/文 王芳/图

       在2003年的初秋，中国七子书法展在青海省博物馆成功举办，就引起了书法界的高度重视。之后，又相继在江苏，云南，江西，河南，上海，山东等地举办。这来自全国不同省市书法家组合的七子书展，之所以引起我的密切关注，是因为七子展之一，是云南青年实力派书法家王远康。
       从1999年入全国展后，王远康便屡屡荣获全国书法最高级别的“兰亭”等大奖，不仅在云南独占鳌头，在国内亦属少有。
       读王远康的书法，朴拙酣畅，似信手为之却神采飞扬。他以帖取气，以碑造法。挥手之间，成就了古雅苍劲，却清新脱俗的书风。他每次作书，都不给自己框设某个既定的格局。他下笔不拘形式，将他对人生的感悟托怀于笔端。他以艺术思维标领艺术实践。故常写常新。高迈超逸。观其作品，如同观看中日围棋大战的棋局，无一雷同，局局皆精。王远康将北碑造像，民间书法，做为习书的起点。继之在“二王”、颜真卿、米芾、王铎等的书法中寻求发展。他下笔不拘形式，却极重笔意。于是，读王远康之作便如同品陈年美酒，先有味而后沉醉。在淋漓尽致间，不禁大叫“痛快”。
       王远康有着更大的追求。他说：“现代书法家应有画家的随意，又有书家的严谨，才能使书法拙中有巧，巧中含拙。”书法中既有古典的精华，又有现代的意识。谈何容易？不料，这看似木讷实则乖巧的王远康还真有本事，他用“二爨”入书。于是，用行书写曲靖的“爨宝子碑”便成了他现在研究的课题。
                        
   　【王远康李白诗二首】 【记者 王   芳 摄】 
 
　　在这之前，王远康曾用“大爨”〔“大爨”即陆良的“爨龙颜碑”〕入行书，而受到了省内外许多专家的好评。全国著名书法家、全国书展评委张景岳，看了他的新作后，就曾经说过：你这个就是“大爨”嘛。但是，已经变成你自己的了。
       据统计，在云南，甚至在全国学写“爨”的人不少。但从来没有人尝试过用行书的笔法写过。一旦王远康的课题完成了，将又会对云南习“爨”的书风起到引领和推动作用。但这很难。其实，王远康要突破他自己则更难。作为他的挚友，我应该痛快的为他加油，亦在痛苦的为他捏把汗。

      【王远康王维诗一首】 【记者 王   芳 摄】
      

       注：

      《爨龙颜碑》碑在云南曲靖。是流传绝少的南朝碑刻之一。全称《宋故龙骧将军护镇蛮校尉宁州刺史邛都县侯爨使君之碑》。镌立于南朝刘宋大明二年（公元458年）。碑纵338厘米，横146厘米，正书，共900多字。与云南陆良的晋《爨宝子碑》并称“二爨”。
      《爨龙颜碑》书法古朴雄浑，筋骨遒健。被康有为誉为书法天下第一。是著名的南碑之一。与北魏《张猛龙碑》用笔近似。是后人研究南北书派的重要作品。
      《爨龙颜碑》因碑高、宽都大于云南陆良的晋《爨宝子碑》故有“大爨”之称。   
  

      《爨宝子碑》碑在云南陆良。全称《振威将军建宁太守爨宝子碑》。是著名的南碑之一。镌立于东晋安帝义熙元年（公元405）。碑文十三行，每行三十字。
      《爨宝子碑》书刻时，正是隶、楷错变的时期。因此，碑虽为楷书，但却带有十分浓重的隶意。在横画的收笔上，波捺飞起，纯用方笔。峭劲古朴，结字则大小错落，奇姿百出，极富古拙之趣。康有为盛赞此碑：朴厚古茂，奇姿百出，皆在隶楷之间。
       由于南朝禁碑，书法以贴学为尚，立碑之风不能与北朝相比，故流传下来的碑刻甚少。因此，标志着中国书法历程，有着极高的书法和史学价值的《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》，便成为我国艺术宝库中的两朵奇葩。是中国书法艺术从隶书向楷书过渡的代表作品。影响着历史上一代又一代人！代代书家层出不穷。